近年來，紅色旅游持續健康發展。紅色旅游對革命老區扶貧的作用，黨風建設、社會文明的促進，青少年的愛國主義教育等方面的作用越來越大、越來越明顯。其中，紅色紀念館是主陣地，是紅色旅游的核心吸引物，發揮了核心作用。焦裕祿紀念館、古田會議紀念館、上海中共一大紀念館、嘉興南湖紅船紀念館、將臺堡紅軍長征會師紀念館、威海中國甲午戰爭博物館、撫順雷鋒紀念館等紅色紀念場館因為中央領導的多次參觀指導，成為社會的關注熱點，是群眾出游、黨性教育的首選目的地，發揮了很好的社會效益。但是也有一部分的紅色紀念館在展陳和利用方面存在建筑結構不當、展陳不專業等缺陷，使得作用的發揮受到影響，有的場館條件先天不足，在展陳使用中所能起到的教育效果大打折扣。
建筑設計方面的不足主要表現在以下方面：第一，展廳結構不當。其一是一些展館是由一個小房間一個小房間組成的場館。這樣的建筑設計，從最初的建設角度看是可以節省很多費用的，也有的是為了突出本地區的建筑文化特征，但是從參觀學習的角度和實際利用的效果看，因為展廳間的間歇過度，很容易使參觀者的思緒、情緒被打斷，使得情感教育的效果大打折扣，有的房間不相連，遇到刮風下雨下雪的天氣，給參觀者造成不便。這類的場館在南方會多一些。彭德懷紀念館原來的結構就是一個個房間分布的庭院式的格局，但在最近一次展陳提升改造時，紀念館把房間打通，使場館間相連，空間布局在確保安全的前提下，根據現有的空間結構和內容形式作合理的調整。平面規劃上，在確保參觀者觀展舒適的前提下，充分利用展場空間，增加展覽信息量；流線安排上，根據空間展陳內容的遞進跌宕及觀者的心理變化，合理安排參觀流線，做好觀眾批處理和流處理的關系；亮點設計上，在重要節點突出觀賞性、互動性，每部分重點內容均設置不同形式展示的“閃光點”。彭德懷紀念館在此次陳列提升后，布展面積達到2000多平方米，展線長度577米，觀眾步入序廳進入展廳，可以連貫地看完展覽，在思緒不斷的環境里聽完講解，參觀效果好多了，對紀念館的滿意度大大提升。
其二是沒有序廳或序廳和展廳結構不相連。比如孟良崮戰役紀念館，參觀者一進去就會有很突兀又很擁擠的感覺。又如沂蒙革命紀念館，一個大氣的寬敞的序廳足以震撼觀眾，但是，一個長長自動扶梯把觀眾送上二層展廳之后，講解員要重說好多話才能把觀眾的情緒拉回來。造成以上的原因是搞主體建筑的設計方沒有考慮紀念館的特殊性。如果在主體建筑設計的時候吸收展陳設計方的意見，就可以避免這樣的問題出現。
第二，輔助設施與紀念館分離、不完善。比如接待室、廁所與紀念館距離很遠，有的方向背離，不便于參觀者使用，對時間緊的、年齡大的客人，風雨下雪天氣很不便利。彭德懷紀念館在之前的提升改造中，館方堅持在有限的場館空間內，按5A級景區標準改擴建了公共衛生間，重新設計改造了觀眾休閑中庭“心碑園”，極大地滿足了觀眾的需要。此外，一個值得注意的問題是，有的紀念館內部的隔音吸音設施不完善，二個以上講解員距離較近的分組解說，聲音很容易混淆。這對于參觀團隊較多、較集中的情況下，講解的效果會受影響。
第三，建筑的高度偏低、寬度偏窄。從展陳的角度講，一定的層高可以增加展陳的內容、客人不感到壓抑。適當的寬度，便于團隊客人的參觀。哈達鋪紅軍長征紀念館就是典型的建筑空間低窄型，其原本的展陳是一個直通型的布局，觀眾一覽無余且原路返回。在之后的提升改造中，設計方將現有建筑空間條件進行了大膽、科學地改造調整，以單行線順時針流線設計，將閑置多年的影視廳空間擴充為展陳部分，將關帝廟“團以上干部會議”場景恰好放置這里。觀眾感受了“團以上干部會議”場景后沿著新開的寬敞樓梯上二樓繼續參觀，二樓參觀完下一樓進入后院環廊繼續參觀，最后出尾廳結束參觀。哈達鋪紀念館在陳列布展過程中藝術地運用張弛、收放、集中與構成等手段，對藝術品、展品以及場景、半景畫、多媒體等進行組合，使重點分明，亮點迭起，整條展線充滿交響樂般的韻律感，從而全方位、多側面、立體化的塑造再現了紅軍長征經過哈達鋪真實的歷史過程。
比如一些歷史的影像和視頻資料在電影紀念館、檔案館等，展陳的單位要花費大量的費用獲得，國外的視頻也是如此，如何解決值得研究。
紀念館不單是展示功能，同時，也是一個研究單位，要不斷挖掘整理發現更新。聊城孔繁森同志紀念館在這方面做得非常好，他們多次派人去西藏，沿著孔繁森同志當年工作的足跡走訪尋找當事人，采訪收集口述事實影音資料，帶回了很多珍貴有故事的文物展品，使展陳內容不斷地豐富和翔實，他們扎實的工作擔當和高度的敬業精神令很多同業人員佩服，多次到紀念館的觀眾也獲得了新的史料。
對已經有的資料也應及時的使用，比如以史實提取展陳亮點，以藝術品形式還原情景再現，在彭德懷紀念館展陳中創作情景雕塑生動再現彭德懷與習仲勛在青化砭地區察看地形的形象，烘托彭總和習仲勛親密無間的率領西北野戰軍勢如破竹的雄壯氣勢。
善用藝術手段和新媒體技術手段
如何使展陳形式讓參觀者眼睛一亮，喜歡看、愿意看、愿意接受、愿意傳播，必須結合新的技術。孟良崮戰役紀念館的多媒體電子沙盤，用立體的地形、動態的圖像顯示敵我雙方的進攻防守，很形象直觀，效果很好。
創作來源于生活，對場景的塑造尤其體現在對細節的刻畫上。精益求精的細節刻畫會讓場景更逼真，更容易讓觀眾有帶入感。比如哈達鋪紅軍長征紀念館的大型觀眾介入式多媒體演繹場景“團以上干部會議”設計，就進行了大膽的突破。
1935年9月22日，中共中央在哈達鋪關帝廟召開了中央紅軍團以上干部會議。設計團隊以真實空間還原這一決定紅軍長征命運的重要決策發布的時刻：主席臺正面位置創作毛澤東、周恩來、洛甫、博古、王稼祥、彭德懷、林彪等領導人雕塑，參會人物創作朱瑞、楊得志、左權、聶榮臻、劉少奇、林伯渠、賀子珍、鄧穎超、劉英等紅軍干部雕像。觀眾可坐在其間合影留念，以新媒體科技手段使觀眾直接體驗參加這次會議的臨場感受，親眼看到毛澤東主席的動態形象畫面，聽到他親切堅定的具有重大意義的演講，給參觀者身臨其境的感受，增強參與性和互動性。觀眾通過這一大型場景，真實感受、深刻理解了哈達鋪“團以上干部會議”的重要性和偉大的歷史意義。
講解詞可適當延展、注重情感投入
大多場館的講解詞是有嚴格規范的，但對有事實依據的歷史事件，筆者認為還是可以適當延展的，以便于觀眾更好、更全面認知。比如講孟良崮戰役，就可以講講解放軍圍點打援戰法的利用，從上黨戰役、豫東戰役講起，大家對孟良崮戰役的理解就會深刻。同時也不應忘記黨的秘密戰線做出的重大貢獻。事實上，重慶談判之后，國民黨對山東解放區進攻的部署、軍力部署，就已經由國民黨軍事委員會作戰廳副廳長、我黨秘密黨員郭汝隗傳遞給黨中央，這對我軍的應對策略很有幫助。當華東野戰軍和國民黨軍周旋半個月的時間，行程上千里，繞來繞去，部隊的高級指揮員開始有煩躁情緒的時候，毛澤東依然發電報指出，要保持耐心，尋找敵人的薄弱環節。
西寧中國工農紅軍西路軍紀念館中的《風雪露營》場景，講解員每一次的情感發揮都能深深地感動觀眾，“紅西路軍余部退入祁連山后，幾經周折，終于擺脫了馬步芳軍隊的追擊，但又陷入了一個更加嚴酷的天敵之中。祁連山海拔4000多米，終年積雪不化，茫茫千里，渺無人煙，寸草不生。40多天的行軍，他們全部是在雪中行走，睡在冰雪里，沒水沒鹽，只能啃皮帶、吃雪水，有時能找到些牛糞燒就是天大的運氣了，比之過雪山草地更艱苦卓絕?！?
3月的祁連山，冰天雪地、天氣苦寒，饑餓、疲勞、已經把每個人都折磨到了極限。晚上宿營，部隊只能找個稍稍避風的山彎彎，大家將身子緊緊地擠在一起，互相取暖，一覺醒來身上經常是一層厚厚的白雪。
長夜難眠，寒風凜冽，紅軍小戰士凍得瑟瑟發抖，他緊緊偎依在大姐姐的身旁，顫抖著問：“姐姐，我們會凍死在這么？我們真的能走出這座大山嗎？”姐姐一手摟過小紅軍，一邊講著故事，手中拿著一顆紅五星，堅定地說：“不要怕，有紅星給我們引路，只要我們堅定信念，大家緊緊地團結在一起，就沒有戰勝不了的困難，我們一定能活著走出去！”就這樣，不知有多少個難眠之夜，西路軍將士們相互鼓勵、相互支持，最終熬過來了。這支隊伍在冰天雪地里，沿著浩無人煙的祁連山脈繼續西進，終于走出了這座大山。這是人類生命的奇跡，更是革命信仰的力量，這種力量將激勵著我們，永遠向前進！
紅色紀念館是向社會奉獻精神文化的產品，一個好的展陳項目是紀念館開展社會教育和公共服務、實現社會職能的主要載體和手段。展覽陳列應充分體現紀念館通過實物反映真實歷史的特征，堅持以文物、標本原件為主，同時科學地運用具有較高藝術水準的藝術作品和聲、光、電等現代科技手段，再現歷史情境，烘托情感氛圍。如今紀念館越來越側重于體驗，不僅僅是把過去再現出來，更重要的是借助藝術化的展陳手段和新媒體應用，帶給觀眾更直觀的感受，與歷史產生共鳴。這就要求策展人具備足夠的經驗和能力，熟練地運用各種藝術手段進行陳列的補充和擴展，以表達重大事件、典型人物在人民群眾心中的高大形象和時代精神。
論文選讀李樹柏同志是遼寧省裝飾協會副會長單位——魯迅美術學院藝術工程總公司常務副總經理、黨支部書記。他所撰寫《淺析紅色紀念館展陳與利用》一文很有見地，具有很高的現實實用價值和理論分析?，F轉發給讀者供大家賞析。
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